1979年3月，经国务院批准，彼时GDP只有香港七百分之一的宝安县改为深圳市。接下来40多年时间里，深圳从边陲渔村发展成了2000万人口的国际都会，GDP年均增长23％，创下世界都市化历史上的“深圳速度”。这段奇迹或者神话般的造城史，带给生活在这里的几代人非常特殊的生命体验，别处背井离乡的悲情，在这里变成“来了就是深圳人”的浪漫。这段历史可以整体概括为：中国的地理和历史在短暂时间里，被浓缩在了一座城之中。

对文艺创作者而言，这种戏剧化的变迁历程中，有非常难得的养料和观察契机。 梁铨（生于1948年）、王川（生于1953年）、严善錞（生于1957年）、周力（生于1969年）分别是上海人、四川人、浙江人、湖南人，他们在上世纪八九十年代因不同机缘搬入深圳，成了“深圳人”。彼时，他们带着不同的地方性格、学识准备、艺坛脉络，在空白之地展开工作——在开放改革建造新天新地新城的历史片段中，这种“百丈高楼平地起”和“空降与扎根”的时代故事也体现在艺术世界里。   

梁铨，从美国旧金山艺术学院毕业后，曾执教于中国美术学院，1995年开始任深圳画院专职画师。他是中国最早将传统水墨结合抽象创作的艺术家之一，他极具标志性的水墨拼裱形制重构了中国绘画传统的空间秩序和观看秩序。 

上世纪80年代成名于西南的王川，是“四川画派”的代表人物，1984年他来到深圳参与创办了《现代装饰》杂志社。他组织发起了深圳首次现代艺术展《零》，而1990年他在深圳博物馆的装置作品《墨点》，是中国当代艺术在深圳的标志性起点。 

严善錞，1993年从湖北省美术院调入深圳画院，曾任深圳画院研究员及副院长。严善錞是八十年代以来活跃而重要的艺术家和理论家。其创作以蚀刻铜版画与画布综合材料两种媒材来表現对故乡杭州西湖及富春江山水的追忆和感受，画风简约高华、寄意深远。 

周力生于湖南，1989年，她随父母迁来深圳。90年代初，周力又去到法国留学和工作。2003年周力回国并定居深圳。2013年，她担任深圳机场的艺术顾问，她的大型装置作品《尘埃—蜕变》成了许多初次来深旅客对深圳的第一印象。 

应空间艺术中心在北京开启的研究项目《风来满眼春》，聚焦于这四位杰出的深圳艺术家，并且关注为何深圳成为中国抽象艺术重地背后的历史肌理。这个展览回到深圳，就像一场返乡之旅。四位艺术家在他们来到深圳的那个时刻，带给了这座全新城市的艺术图景。他们的实践各自短兵相接了二十世纪中国绘画那些主要的经验和疑问，这也成为这座新兴之城艺术眼光的重要基石。“如果春天要来，大地就使它一点点地完成”。